Gewilde Art Nouveau Glasware
Loetz, meer formeel verwys as Loetz Witwe, is bekend as een van die mees produktiewe produsente van Europese kunsglas. Gestig in wat tans bekend staan as die Tsjeggiese Republiek, het hierdie voorste Boheemse glashuis hoofsaaklik iriserende produkte gedurende sy suksesvolste tydperk geproduseer. Cameo-glas deur Loetz is die moeilikste om te vind, maar die silwer oorlaag het stukke in Art Nouveau- style is wat sommige glas-kundiges en versamelaars beskou as die mooiste werk van hierdie vervaardiger.
Meer vroeë geskiedenis
Die vroeë geskiedenis van hierdie glasfabriek wat in 1836 gestig is, wys daarop dat dit 'n paar keer veranderende hande is, volgens Loetz.com. Dit het uiteindelik beland in die eienaarskap van Susanne Loetz, die weduwee ( Witwe in Duits) van 'n glasmaker oor watter min bekend is. Sy het in 1855 die enigste eienaar geword toe haar tweede man haar besit het voordat hy gesterf het. Susanne Loetz het die besigheid, bekend as Johann Loetz Witwe, na die eerste 20 jaar na haar eerste man oorgehaal. Die fabriek het hoofsaaklik kristal-, silwer-oorleg, en geverfde glas op daardie tydstip vervaardig.
Die besigheid is in 1879 weer oorgedra aan Loetz se skoonseun Maximilian von Spaun. Hy het saam met Eduard Prochaska gewerk om die fabriek op datum te bring en nuwe tegnieke en prosesse bekendgestel, waarvan sommige gepatenteer is. Die span het sukses behaal by uitstallings in België, Duitsland en Oostenryk, asook die toekenning van toekennings in die uitstalling van Parys in 1889.
Early Loetz-glas is nie so gewild met vandag se versamelaars as hul later Art Nouveau-style nie, maar die maatskappy was vroeg bekend vir 'n tegniek genaamd Marmoriertes. Hierdie glas het 'n gemarmerde rooi, pienk of groen oppervlak op voorwerpe soos vase en bakke, soos aangetoon op CollectorsWeekly.com. Nog 'n laat-1880s-innovasie was die maatskappy se Octopus-glas met wit krulle op donker, gevlekte oppervlakke, wat gedink het dat dit lyk asof die seediere waarvoor die ontwerp genoem word.
Loetz Iridescent Glass
In die laat 1800's is von Spaun geïnspireer deur Louis Comfort Tiffany se Favrile-glas soos soveel ander Art Nouveau-glasmakers. Loetz Witwe het die volgende agt jaar gekonsentreer op soortgelyke style van iriserende glas wat die mees "artistiek beduidende en winsgewende tydperk in die hele geskiedenis van die maatskappy," meen Loetz.com.
Prochaska het sy tegniese tegniese vaardighede aangewend, terwyl von Spaun aan die kant van die besigheid gefokus het en saam het hulle grootheid behaal. Een van hulle briljante bewegings was van tyd tot tyd saam met bekende ontwerpers saam. Die maatskappy se gepatenteerde iridescent Phänomen (met verwysing na 'n spesifieke soort dekor uniek aan Loetz met gegolfde of gevederde patrone) glas wat deur Franz Hofstätter ontwerp is, het in 1900 saam met Tiffany, Gallé en Daum, onder andere glasmakers, 'n groot prys gewen by die Paris World Exposition. Die maatskappy het ook opdrag gegee vir ander om die besigheid verder te laat groei en het in 1904 meer lof gekry by die St. Louis World Fair.
Cameo en Opal Glass - Te min, te laat
Die gewildheid van Art Nouveau-style en iriserende glas het oor die algemeen begin afneem tot die Eerste Wêreldoorlog, ongeveer dieselfde tyd as von Spaun die besigheidsinde van Loetz Witwe aan sy seun Maximillian oorgedra het.
Die jonger von Spaun was nie so slim in die bestuur van die firma as sy pa nie. Ten spyte van toenemende vennootskappe met ontwerpers in Wene en die aanstelling van Adolf Beckert as die nuwe kunsdirekteur in 1909, was die pragtige geëtsde Cameo-glas wat gedurende hierdie tyd gemaak is, nie genoeg om die besigheidsoplosmiddel te hou nie. Die maatskappy het in 1911 bankrotskap verklaar en finansiele infusies van die von Spaun-familie het plaasgevind. Beckert, wat in Cameo-glas gespesialiseer het, het in 1913 in die besit geloop. 'N daaropvolgende vuur en die begin van die Eerste Wêreldoorlog in 1914 het ook die besigheid negatief beïnvloed.
Na die Eerste Wêreldoorlog het die produksie opaalglas ingesluit, wat gewild was. Maar die opknapping van die fabriek in 1920 het tot meer finansiële nood gelei. Met geen werklike innovasies in terme van Art Deco- style in die vraag van verbruikers op daardie tydstip nie, en 'n konsentrasie op laer gehalte produkte, het verkope stadig gebly.
Nog 'n vuur, die Groot Depressie, en verdere eienaarskapsveranderinge het weer tot bankrotskap gelei. Die fabriek het in 1947 heeltemal gesluit nadat dit gebruik is om gebruiksware vir die Derde Ryk gedurende die Tweede Wêreldoorlog te maak, soos op Loetz.com opgemerk.
Was All Loetz Glass Marked?
Nie al die glas wat die Loetz-fabriek verlaat het nie, is gemerk en die ongemerkte iriserende stukke word soms verwar met Tiffany-glas. Die bekende in Art Nouveau-glasstyle weet hoe om ongemerkte Loetz-stukke te onderskei deur na die kleure, ingewikkeldhede van die ontwerpe te kyk en die manier waarop die pontil (aandui van geblaas glas ) onderop gepoleer word, aangesien Loetz pontille die meeste van die meeste eet. die basis.
Die mees algemene Loetz-punt wat in die verwysingsgidse voorkom, is "Loetz Austria", wat kenmerkend in die stukke ingegraveer is. Soms word Loetz-produkte gemerk met voorletters wat verband hou met die kunstenaar wat die stukke vervaardig het. Ander is gemerk met 'n etiket wat die maatskappy aandui wat hulle opdrag gegee het.
Na 1918 is Loetz-produkte gemerk Tsjeggo-Slowakye eerder as Oostenryk, wat help om die ouderdom van daardie items te onderskei.