Eienskappe en Makers van 'n Populêre Kuns en Handwerkstyl
As deel van die kuns en kunsvlytbeweging was meubels van eikebome met eenvoudige lyne en minimale versiering in die eerste kwartaal van die 20ste eeu uiters gewild in Amerika. Die styl is aangewys as 'missie' tydens sy bloeityd aangesien dit vermoedelik gegrond is op meubels wat in die Franciscan missies in Kalifornië gevind is, volgens American Funiture: Tafels, Stoele, Sofa's en Beddens deur Marvin D. Schwartz.
Hierdie tipe meubels word ook van tyd tot tyd as Mission Oak verwys, aangesien dit meestal van eikeboom vervaardig is, en ook as 'Craftsman'-styl.
Eienskappe van Missie Meubels
Die kenmerkende eienskappe van Missie-styl meubels, gewild van ongeveer 1900 tot 1925, is maklik om te herken. Lyne sal eenvoudig en reguit wees vir die grootste deel, met baie min kurwes en geen versierde snywerk nie. Enige snywerk neem gewoonlik die vorm van onopvallende lineêre groewe. Elemente is meestal dik en plat of kwadraat. Die algehele voorkoms is swaar, en sommige sien dit as nogal manlik.
Die kwadraat Marlborough been was die norm vir Sending meubels en dekoratiewe voete is selde gebruik. Enige voet teenwoordig, byvoorbeeld op 'n tafeltafel, is gewoonlik 'n blok of 'n gewysigde blok in styl. Stoel- en bankstutte het gewoonlik 'n reeks horisontale planke, ook bekend as stiles, oor die gebied waar die rug rus.
Baie stoele, insluitend rockers, het leersitplekke gehad.
Terwyl Missiestukke oor die algemeen penne of tenon-eindpunte blootgestel het, word dekoratiewe elemente in die tradisie van kuns & vlyt-stilering tot 'n minimum beperk. Brasses en skarniere wat gebruik is, was baie basies, maar hulle voeg 'n kenmerkende flair by tafels en tafels toe.
Die hout wat in Missie meubels gebruik is, was in die meeste gevalle eikebome. Kleure wissel van stuk tot stuk en vervaardiger tot vervaardiger, maar hulle is dikwels lig tot medium in afwerking en baie het met ouderdom verduister.
Wie was Missie Styl meubels?
Missie meubels word baie dikwels geassosieer met Gustav Stickley . Hy was ongetwyfeld die meester van hierdie eenvoudige styl en sy werk word as van die belangrikste beskou. Maar Gustav Stickley, wat na sy werk as ambagsmanstyl verwys het, het 'n aantal mededingers gehad, waaronder sy eie broers en ander meubelmakers soos Charles Limbert en Elbert Hubbard se Roycroft-gemeenskap.
Gustav Stickley, wat 'n argitek en uitgewer was bykomend tot 'n meubelontwerper, het geglo dat meubels goed gemaak moet word, gemaklik om te gebruik en sinvol wees. Eintlik was dit die Sendingstyl. Hy het gestig wat Craftsman Workshops in 1898 sou word, en teen 1900 is sy produksie in die kuns en kunsvlytstyl gedompel. Hy het sy praktiese meubels in Eastwood, New York deur middel van 1916 vervaardig en sy goedere in sy eie tydskrif The Craftsman bevorder .
In die regte sin het Limbert se eenvoudige, maar stewige meubels (die stukke sonder 'n oormatige Nederlandse invloed) waarskynlik die naaste aan wat Mission Styling gaan.
Sy stukke gebruik dunner stile (die vertikale elemente soos gebruik in stoelrugle) in vergelyking met die dikker komponente Gustav Stickley en ander het hierdie soort meubels gebruik.
Vyf Stickley-broers het uiteindelik Missie-styl meubels, insluitend Gustav, gemaak. Van hulle het L & JG Stickley se ontwerpe die beste in Gustav se voetspore gevolg. Leopold en John George sal soms meer vloeiende kurwes inkorporeer in vergelyking met die vakmanskap van hul ouer broer.
Is alle sending meubels waardevol?
Dit is belangrik om in gedagte te hou dat die meeste Missie-styl meubels massaproduksie gemaak is en nie al die stukke is van die kaliber van Gustav Stickley se werk nie, of as hulle wenslik is onder versamelaars. Baie van die stukke wat deur minder vervaardigers vervaardig word, is volgens Schwartz nie besonder goed ontwerp nie.
Dit is nie om te sê dat meubels wat deur die maatskappye van Gustav se broers en Limbert vervaardig word, byvoorbeeld nie waardevol is nie. Die meeste stukke wat die handelsmerk van een van hierdie besighede dra, sal hul eie in die sekondêre mark hou.
Die mees spesiale stukke is gemaak deur lede van die kuns en kunsvlytverenigings wat in die vroeë 1900's sterk gaan. Ander argitektoniese ontwerp meubels deur diegene soos Frank Lloyd Wright en Charles en Henry Greene gekombineer sending, kuns en kunsvlyt, en Art Nouveau-elemente in hul eklektiese ontwerpe. Dit is een van die mees waardevolle om vandag te besit.